自由形 08-3-6 10:31
忻东旺《油画人体》作品
[size=12px]依立女人体 160×65cm 2002年 这是我从欧洲考察回来以后的第一幅油画人体，从欧洲油画原作中我得到一个非常明确的感受 和启示，凡是大师的作品都是“尽精微，致广大”的典范。整体概括是一幅画高贵气质的基础，显然是 画家们必须追求的修养。但大师与二流画家的区别在于大师的画是在概括整体的基础上又有非常精微的 细节；精微之处甚至使人能够感觉到呼吸和心跳，概括之处又是那样的释然大度。二流画家是有概括和 整体，但没有那些感人的细节。基于这样的认识和体会，我画这幅人体时减弱了人体客观的结构明暗反 差，多以色彩的“冷暖”关系表现形体，强调画面整体的黑白灰布局，而不以客观的明暗关系为依据。[/size]
[size=12px][img]http://blog.artron.net/attachments/Mon_0604/1_42_398992703f76f09.jpg[/img][/size]
[size=12px][img]http://blog.artron.net/attachments/Mon_0604/1_42_6f33859fd931a57.jpg[/img][/size]
[size=12px][size=12px]春逸2003年 [/size][/size]
[size=12px][size=12px][size=12px]天光下坐着的女人体 A Nude Sitting in Sunshine 160×80cm 2003年 [/size][/size][/size]
[size=12px][size=12px][size=12px]不同的模特摆什么样的姿势有两方面的考虑，一方面是根据模特的气质和心理感受，摆出有利 体现模特特征的动作。这个模特的气质是较孤傲，原则性极强，只要到上课时间，不管学生来没来都开 始坐，到下课时间不管你画没画完该走就走。因此，这一动作和表情似乎表现出一种抱怨。另一方面的 考虑是光线和角度的效果，其心理因素依然以模特的精神气质为依据。除此之外我画这幅画的兴趣之处 还有衬布和人体之间的结构关系，这一结构关系不仅仅是构成形式上的因素，也有心理构成上的隐喻。 因此整个画面传达出一种硬朗倔强的情绪。画面中选择任何一个符号并不是由于客观的存在，而是因为 构图和心理暗示的需要。[/size][/size][/size]
[size=12px][size=12px]
[/size][/size]
[size=12px][size=12px][size=12px][img]http://blog.artron.net/attachments/Mon_0604/1_42_2794eb40dabf3b2.jpg[/img][/size][/size][/size]
[size=12px][size=12px][size=12px][size=12px]裸Ｍ》160x80cm 2003 当一个男人在结束了孩提时代的裸露之后，什么能促使他再一次从容袒众，其精神矛盾自然是 可想而知的。生存现实却使他们勇于面对传统道德观念的心理堤防。虽说以艺术的名义这被视为一种职 业，但对于生活中的男人来说这无疑是一种无奈的选择。面对模特我笔端触及的并不仅仅是作为人体写 生所应有的尊视，我竭力在他们的身体中感受那种曾经作为社会运转机制中占据岗位，而后一无所有， 为了生存，作为人子、人夫和人父赤裸裸的挣扎。这几乎是一种壮举，我感觉到这是人生的悲情，社会 的悲情。 [/size][/size][/size][/size]
[size=12px][size=12px][size=12px][size=12px][img]http://blog.artron.net/attachments/Mon_0603/1_42_ad3bf9e30103cf5.jpg[/img][/size][/size][/size][/size]
[size=12px][size=12px][size=12px][size=12px][img]http://blog.artron.net/attachments/Mon_0604/1_42_73b70b761eb535a.jpg[/img][/size] [/size][/size][/size]